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树引文学   怎样画国画  

 让少儿用自己的新奇眼光观察和捕捉他的对象世界,这对国画训练来讲,是极其宝贵的。

少儿国画训练是发展少年儿童个性特长的重要途径,有助于对少年儿童眼、脑、手协调能力的培养,有助于其智力的开发。这也是越来越多的家长关注孩子绘画训练的重要原因之一。

早期的少儿绘画教学多遵循“为画而学”、“力求速成”的教育观,现在,这种教育观已经被绝大多数美术教育者摒弃。其主要原因在于重效果而非重过程的指导思想,使少年儿童的艺术天分过早地公式化、概念化,阻碍了儿童艺术个性的发展。我觉得少儿的美术教育应该是重过程的素质教育。

那么,怎样才能学好国画呢?

关键有两条:第一是辨优劣,第二是走正路。看懂画面境界的高低、格调的高雅、笔墨质量的好坏,虽然不是初学者马上就能做到的事情,但从一开始便注意提高自己在这方面的认识,可保证我们能沿着正确的学习道路走下去,路走对了才能修成正果。

所谓辨优劣,就是要会如何看画,如何看懂一幅画。辨别一幅画的优劣,不能仅仅停留在像与不像的形似标准上,要细心揣摩其作品的内涵。每位艺术大师有不同的经历,有不同的艺术特征,只有牢牢把握住作品的特征,才能真正读懂作品艺术个性的表达。

文同的墨竹不仅仅是几棵竹子,文同曾说:“吾乃学道未至,意有所不适,而无一遣之,故一发于墨竹。”八大山人自题其画曰:“墨点无多泪点多。”他的寂寞无可奈何之境可见一斑。现代山水画大师黄宾虹先生说得好:“造化有神有韵,此中内美常人不可见,画者能夺得其神韵,才是真画。”什么是真画?就是画中要有内美,要有内在的精神。再者,注意研究作品的“笔墨”,也就是大师们用来诉说他对大自然认知程度的艺术语言。当年黄宾虹先生的积墨法,把积墨提到了一个新的境界,其作品墨华飞动,浑厚华滋,在厚的积墨里呈现出了“亮墨”,而白石老人创造了时代所赋予的大气、雄厚老辣的绘画风格,凭借着他个性化的具有时代化的笔墨语言独树一帜。因此,要学会看笔墨,笔墨的好与坏将直接关系到画的好与坏。

走正路,所谓走正路就是要按艺术规律办事,追求要正确,就如达芬奇学画一样,要从最基础的画蛋开始入手。刘海粟先生回顾他学画的道路时曾说:“开始是勾线,花了相当时间,包括在书法上狠下功夫,坚持中锋用笔,不搞花俏,然后学习积墨,直到后来才学习用泼墨掺以泼彩,甚至泼水……”这段话说明了学习国画要循序渐进的基本规律。

初学国画以勾线、临摹为主,勾线要以中锋用笔为主。国画艺术还要创造创新,这也是其艺术发展的规律。在纯真、淳朴、天真烂漫的少儿眼里,世界是另外的一种面貌。这一点不容忽视,他们对大自然的直觉和纯朴的情感随处可见。

少儿用自己的新奇眼光观察和捕捉着他的对象世界,对正规的国画训练来讲,这些都是极其宝贵的东西,千万不可抛弃。假若正规的训练就是拿一种模子来套,公式化、模式化、规范化、样板化,必然导致艺术作品的千篇一律、千人一面、枯燥干瘪,最终会走向扼杀少儿艺术天分的绝路。

另外,少儿的国画学习进度将受到其自身的心理、生理发展水平的制约,任何操之过急、揠苗助长的做法,都是违背儿童身心发展的,到头来只能是欲速则不达。我们应依照儿童对艺术的认知规律,不断地激发少年儿童的情感和创作欲望,同时把这些与发展创造力相结合,促使儿童学会“异想天开”,在日常生活中不断得到发展,引领孩子们在自由创造的空间里翱翔。

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